小小的赞叹一下这个美如画的镜头语言，非专业纯胡咧咧
1、Mike的处境
Mike刚刚亲手杀死了德国高工Werner，此时他内心深处饱受煎熬，这个画面巧妙地利用镜面对称扩大了空间感。酒柜和吧台的光线明暗，无声地诉说出了老麦内心的压抑，镜中那个彷徨落寞的背影就是他在心底的真实写照。
2、Nacho和父亲
Nacho想用自己的方式让父亲离开这个，毕竟局势已经脱离了他自己的掌控。
漂亮的对称剪影式构图，不但兼顾了美学，还将二人处于博弈状态的那种紧张感表现了出来
接下来二人同画面，却被墙壁切分。此时的Nacho已经深陷泥潭难以自拔，他的大房子看似豪华，但是色调阴暗，这一堵墙，也预示着他再也回不去曾经的那个世界了
3、第一场阳台戏
这里有一个恰到好处的变焦。一开始我以为这个啤酒瓶只是表明着Kim对Jimmy走钢丝一般处境的担忧，但是Kim狡黠的小眼神给后续剧情发展留足了空间，最后那一场戏也来的顺理成章。
4、Kim的小动作
注意Kim脚上的小动作，乍一看可能就是等的不耐烦，其实我个人觉得这是一个非常巧妙的演绎。我曾经看过北影周传基教授的一段讲课视频，他举了1903年《火车大劫案》的例子，阐述默片时代的导演如何吸引观众的注意力，就是通过荧幕中演员不寻常的举动，将观众的注意力集中到即将展开情节的人身上。在这里Kim这一细小的多余动作很轻易地就将我的注意力集中到了她的脚上，可以看到Kim的高跟鞋上沾满了灰尘，同上身光鲜亮丽的商务套装形成了鲜明对比。Kim这次同无偿法律援助不同，她是为了资本来干脏活的。后面的台词也点明了她光鲜亮丽的外表这一特征。
然而这副外表之下，Kim已然同当年那个从法学院毕业，在HHM初出茅庐的她自己不一样了，她早就不再“干净”了，一点点被“污染”。现在也就是皮鞋下面那一点，之后会怎么样呢？
5、从Jimmy McGill到Saul Goodman
对称狂魔的构图怎么能不夸呢，令人舒适
接下来是这集我最喜欢的镜头——
Jimmy低头看着自己上车之前扔掉的冰激凌已经融化成了一滩奶油，成为蚂蚁们的盛宴。他无言地擦了擦皮鞋，然后踏上了人行道。注意看这就是绝妙的地方，Jimmy刚刚好就走在那一小截阴影里，从这里开始他就变成了那个游走在黑白两道边缘的Saul Goodman，留在阳光那一侧的只有Jimmy的影子，但是他整个人已经全部在阴影里面了。